”

她风情万种地抬腰迎合他的动作，手搭在男人鼓起的胸肌上，眼睛里藏着灿灿的星光。

“宋蕴生。”

“我说，我们是一直在一起。”

“我不讨厌你的啰嗦。”

“我爱你，我接受你的邀约。”

“我们一起生活。”

“记得给我香槟色玫瑰。”

“我想念你，吻你。”

当年那个桀骜不驯的青年，从来不愿意低头服软，从来不愿意认输，总是在竞赛拔得头筹。

天体物理的究极发烧友，说要以此为终生追求的人，却简简单单地就抛开自己最热爱的事，反复出走着无需的市侩，永久告别乌托邦。

裴菲菲曾看过一段描述女人描绘心动男人模样的文字，即女作家灵魂下的男角色，印象深刻。

“我爱的男角色，实质上是女作家的灵魂。”

“他爱她喂流浪猫蹲下时垂下的发丝，能品尝她夜晚看到博尔赫斯时眼泪的甜与咸，张望她的政治立场，好奇地问她为什么重复看这部老电影叁十次。”

一开始是认同，可思考之后却不。

这段话，十分巧妙且避重就轻地回避了女角色的塑造，回避了读者对女角色的喜爱，甚至一定程度回避了女作家对女角色的用心。

它写了许多女角色的美好，可这些美好却是为了更好塑造男角色的形象，而非是相辅相成，成就双方。

之所以这么说，就此提出以下四点原因。

因为，女作家不仅赋予了男性角色灵魂，亦赋予了整篇作品灵魂，灵魂相似，按照实质相对而言，那么作为被爱者的女角色，也应该被读者所爱。

因为，女角色绝不只是为了衬托男角色拥有深情专一品格的工具。

因为，哪怕男角色不爱女角色这些动人的瞬间，哪怕无人欣赏她私下的一切风光，她都一直是如此美丽，一直值得人爱她。

因为，他的爱属于他，体现着他的品格，而她的爱属于她，也应有一席之地。

而打着所谓女人“真正喜爱的男人”的招牌，这本质真正追求的，其实是去爱我们自己的假想罢了。

我们盼望，我们期待，我们翘首，我们渴求有人会如同我们爱自己一般疯狂爱上我们。

我们太想要别人爱我们。

以至于忽略了自己，忽略了女角色本身的意愿，忽略她是否真切喜欢男角色。

她是否也愿意尝他苦涩的眼泪，细吻他狰狞的伤痕，接受他不为人知的龃龉，在他读普希金并为之伤感时，将他拥入怀抱？

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