没有生命力的，但角色不是。

台词本身，只是陈述语气，最多加上一个状态而已，它所承载的情感和力量全部源自于角色以及剧情。

角色则截然不同，它的血肉和灵魂完全取决于演员，如果演员认为角色是一个路人甲工具人的话，即使他站在聚光灯底下，呈现出来的依旧是一个纸片人；如果演员相信角色有故事有人生有脉络，即使他站在角落里匆匆而过，也能够成为有生命力的人。

在“喜剧之王”里，周星驰扮演的龙套演员就是一个最简单最直观的典型。

同样，导演阿尔弗雷德-希区柯克憎恨方法派演技也是一样的理由，他的电影里，不需要演员挖掘角色的故事和灵魂，只需要演员呈现一种情绪一种状态，他需要演员如同牵线木偶一般构成自己的镜头。

正是因为如此，阿尔弗雷德-希区柯克喜欢的演员全部都是具有自身魅力的类型，皮囊和外型才是最重要的。所以，塑造角色的关键就在于赋予角色确切而生动、真实而富有说服力的细节。

“老友记”的服装造型，“公主日记”的书籍配饰，“蜘蛛侠”的照相机和书架，诸如此类等等全部都是如此，这也是安森目前自己正在摸索的表演道路——

以细节为角色灌注生命力。

眼前也是如此。

站在街道对面的两个人，对安森和斯嘉丽来说就是两个正好经过的路人，如果没有给予更多注意力的话，他们就是匆匆而过然后消失在他们生命长河里的纸片人罢了；但现在，安森试图以他们的想象力为纸片人注入血肉。

尽管斯嘉丽也不知道安森葫芦里卖的是什么药，但她还是保持专注，顺着安森的话语，思绪一点一点铺陈开来。

作为演员，他们都有基本的观察力，这些基本功不难。

略微思索片刻，斯嘉丽就开口了。

“右边那个女人，她看起来……应该三十岁出头的样子，但没有明显的特征，看起来不像是一个经历故事的人。”

安森轻轻耸了耸肩，“哪怕是一个没有故事的人，在他自己的人生里也有自己的故事，那些普通的故事。你没有必要太在意，就顺着自己的观察和想象说。”

斯嘉丽轻轻点头，视线始终留在那个女人身上，又继续观察了一下，“她穿着职业套装却没有带挎包，只是带着钱包，她很有可能在附近上班，出来买下午茶。”

“她的发尾稍稍有些干燥，没有全妆，穿着平底鞋，看起来不是喜欢盛装打扮的类型，再加上行色匆匆，略显忙碌，心思可能在其他地方，很有可能是孩

本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页 / 共3页