从洛杉矶到波特兰，安森就一直在揣摩角色心理——

尽管同样是中学生，但这个角色和“公主日记”、“蜘蛛侠”截然不同，后面两个角色的普通是相对而言的，而“大象”里的普通则是实打实的。

在这个人物身上，没有主角光环，一切都很普通。

就好像……杰克一样。

所以，塑造前两个角色的时候，安森能够找到人物弧光也能够找到角色落脚点，这也是电影的常态；但这次则不一样。

电影里，人物总是有一个弧光，他们会成长会蜕变。

现实里，人物却没有一个弧光，他们不一定会成长，可能一直被困在原地打转、肯定没有进步反而后退、可能一路摆烂到底。

这也意味着，在“大象”里，安森的表演不应该寻找一个弧光一个脉络，而是应该寻找一个状态——

一个真实的状态。这不是一件容易的事情。

人们常常认为，“做自己”是最简单最容易的事情；但现实并非如此，现实生活里，人们往往带上一层又一层的面具，严严实实地隐藏自己的真实。

因为真实往往意味着脆弱。

演员也是如此，他们习惯了表演，在电影里在节目里在日常生活里，久而久之，就连他们自己也拿不下面具，无法确认真实的自己隐藏在哪里。

当演员需要拿掉面具，在舞台或者镜头面前展示真实自己的时候，反而是最为困难的。

没有了面具，没有了盔甲，一种毫无防备的赤裸状态。

安森细细回想，少年不知愁滋味的那些岁月是什么模样的，时光的尘埃严严实实地掩盖记忆原本的面貌，以至于自己也无法确定记忆的真实和虚假。

他以为那些岁月都是幸福的，父亲的事业还没有暴雷、父母的婚姻也没有出现问题，他在教室走廊里来来回回的脚步都是踩着阳光肆意起舞的。

然而，并不然。

冷静下来，脑海里浮现的不是那些幸福和美好，反而是那些琐碎细小的烦恼和无法表述的迷茫——

作业。老师。同学。女孩。零钱。

一个个烦恼塞满日子的角角落落，因为课间活动没有吃上一根冰棍而懊恼，却又因为上课看到死党开小差被老师发现而幸灾乐祸，下课回家路上收到女孩的告白情书而成为一群小伙伴的起哄对象。

一直到长大以后才知道，那些烦恼也是甜蜜的。

假发，给了安森一个灵感——

“我不确定，也许因为看到贾斯汀-汀布莱克的一次表演，又或者是尼克-卡特，冲动

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