的又一个范例。

值得一提的是，这位被网友们戏称撞脸林永健的演员，私底下是一个富有魅力的女人，她在2000年——也就是今年和未来两届奥斯卡最佳编剧小金人得主的导演亚历山大-佩恩（alexander-payne）相遇并且坠入爱河，并且在2003年结婚，可惜两年后离婚。

从朱莉-安德鲁斯到安妮-海瑟薇，从曼迪-摩尔到吴珊卓，另外还有好莱坞电影里的黄金配角赫克托-埃里仲杜（hector-elizondo），豪华阵容，应接不暇。

一切，都不一样起来。

曾经，他们坐在电影院里，在熄灯的两个小时里，短暂地进入大屏幕营造的世界里，就好像一个梦境，或浪漫或恐怖或迷幻或真实或美好或沉重的梦境，当灯光亮起的时候，他们重新回到自己的现实世界，有些事情却已经悄无声息地改变。

现在，他也即将进入大屏幕，成为造梦的一员。

和电视的拍摄，有相似的地方，但更多还是不同。

不由地，安森也跃跃欲试起来，似乎也因为安妮的影响，真正回到自己的十八岁，从生理到心理，全方位地再次感受到年轻的朝气，一切都是全新的，未来的无限可能在眼前展开，无所畏惧地、勇往直前地一路前冲。在安森看来，“公主日记”和“老友记”最大的区别还是在于角色理解上，这不仅意味着演绎方式的变化，同时也意味着准备工作的差异。

“老友记”是电视剧，比起角色来说，更加侧重剧情；同时还是情景喜剧，比起展现内心或者情感联结来说，更加侧重笑点。

显而易见地，“保罗”这个角色，仅仅展现一些轮廓框架，也就是后来所说的“人设”，只要遵循设定，安森可以在框架里自由地展现自己的情绪，不经意间流露出来的本色演出在所难免，他是在表演自己。

“公主日记”则不同，它需要在九十分钟内给出一个结局，一个完整故事脉络是必须的，包括起承转合、人物弧光以及情感联结，最后引导向一个合理的句号，这意味角色需要人设需要框架，还需要血肉。

最简单也最直观的一点就在于造型：

保罗的造型，一个字，帅。然后在此基础上可以随意改变风格，安森和黛博拉的自由发挥为角色完成了定位，并且进一步开发角色的不同可能。

迈克尔的造型，则不行，从发型到服装再到日常搭配，全部需要一个脉络一个来源，帮忙丰满血肉，他不是一个人设，而是一个真实存在的人。

也许有人会说，有必要吗？

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