的名场面，当时也是被骂“神剧”的，但后来因为剧作整体水平高，加上几乎就是两三个月之后，同一套班底的《琅琊榜》大爆，以及“热播”期实打实的收视成绩，口碑也跟着逆转了。

而《琅琊榜》，虽然当时口碑确实好，甚至一度有人去从技术层面去分析它的制作有多牛（甚至是去分析它每一个画面的比例），可是，它实际上在开播那阵子，收视率是非常不好的。

真的是一群剧迷天天自来水式的在网络上做各种各样的宣传，然后，靠着梅长苏和靖王的cp打开了女性观众的市场，又找到了“真正权谋剧”这样一个精准的宣传点打开了男性观众的市场，才没有沦为成绩一般的精品剧，而是在第一轮热播的中后期，就大爆特爆了。

陆严河觉得，正午走出了一条最值得所有公司借鉴的制作模式。

主演，必须是知名度和演技的结合，缺一不可，纵观他们的项目，无一不是如此，绝不会出现演技精湛但名气小的主演阵容，或者是流量很大但演技糟糕的情况。

剧作，重视程度，绝不会因为家大业大，就掉以轻心。在ip大爆的那几年，很多影视公司其实是买一个ip然后改得面目全非的。正午却真正做到的能遵循原著的尽量遵循原著，能把原著请过来做编剧的尽量请过来。

从《开端》作者祈祷君所说的内容就可以发现，正午对编剧的重视程度。优渥的创作环境，手把手的剧本撰写指导，一次次有的放矢的讨论和修改。从其他编剧嘴里说出来的国产剧编剧境况，跟正午合作的编剧所描述的相比，仿佛不在一个国度。

然后，不轻视市场，不搞曲高和寡的艺术家心态。有人说正午什么题材都能拍，而且都能拍好，侯洪亮直接说，不，我们偶像剧这一块是短板，一直想做好，但一直没有做好。

而且，他们还真的是在用心地去探索偶像剧，《知否》也好，《开端》也好，其实这两个ip，本身是偏这一类的，只是被他们拍出了高品质的质感，也没有人把它们划转到偶像剧里去。

瞧瞧人家，再瞧瞧其他的那些大佬，谈及偶像剧，眉眼搭拉，嘴角一抽，充满不屑：“我们是艺术家。”

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施密特·劳利跟陆严河谈完了《红眼航班》这部电影以后，又问起了陆严河手上其他的项目。

陆严河说：“我手上的其他项目，除了一部青春爱情题材的电影，暂时都已经有合作的公司了，不过，还有几个不是我编剧和主演的片子，你感兴趣的话，可以看看。”

施密特·劳利本来是不感兴趣的。

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