，模拟着锣鼓点儿。

眼看阿光闭着眼，眉毛展开了，两手像在戏台上戴着金鱼枷似的，往胸口一抬。

俩人心里都有一句：“莫不是成了？”

再看阿光匀着劲儿，吸了长长一口气，启开双唇，把起解的开头那段顺顺当当唱了一遍。

唱到第三句上，他眼睛就睁开了。

一看王雁芙和胡琴师傅都面有喜色，他心里彻底不慌了。缓缓吐息唱着戏词，同时抻量着自己如今的调门，神态之间没有从前那么楚楚可怜，倒显得沉静雍容了些，还真像个大小伙子了。

唱完这段，他才恢复成那个忐忑的小徒弟，拿水汪汪的眼睛望着师傅：“师傅，这样式儿的，成吗？”

王雁芙压不下心里那股子痛快劲儿，嘴角忍不住地往上翘：“再试几段。”

胡琴师傅就用方才那调门，拉了几段常见的皮、黄原板。阿光也不怯了，开口的同时，也适应着自己如今的不一样处。

又试了几段慢板，依然是板眼分明。

再试了流水，快板，用气也通顺畅快。

这时候，在场几位才能确信，别人闻之色变的鬼门关，就被阿光这么不知不觉，轻轻松松地闯过去了。

倒仓期里，阿光为免多开口，着重练的是刀马。

这是王雁芙最擅长的。知道徒弟有盼头，她有了十足的底气，阿光自己也有了底气。

于是，一个呕心沥血地教，一个如饥似渴地学。

成年男子演出旦角，倒是比女子有点优厚条件。只因他不用模拟男子的声音，带着天生的明朗嗓音，唱出来显得自然。手脚又长，抡起枪棒，舒展开了，比女子多些疏阔的意思，看着悦目。

在这年头，各家皮黄班社里，除了那位鼎鼎有名的陶大奶奶，还真没有旦角挑起整个戏班的大梁，称得起一声“老板”的。一般的戏码，都是生角为主，旦角、净角贴补。想找一出刀马旦为主角的功夫戏，那就得从新编排。

王雁芙这戏班子，刚够收支平均，大伙有口饱饭吃，哪有请人写戏本的条件？

王雁芙找了师姐妹一合计，干脆将一本《辕门斩子》拆出前半段《穆柯寨》来，先演了试一试。同时，给附近街坊包了红包，拜托她们看戏的时候讲两句好话。

这招还真是有用，何况阿光的功夫也练得扎实。这拆出来的刀马旦折子戏，非但维持住了春兴班的票房，还收获了新的口碑。杜红鹃这名声，可是越加响亮了。